Сетевая премьераМастера живописи и их шедевры: Рерих Николай Константинович Рерих (1874-1947) -русский живописец, театральный художник, археолог, путешественник, писатель, философ-мистик, один из самых ярких и популярных мастеров русского символизма и модерна, человек-легенда. Живописи Рерих Учился в Академии художеств (1893-1897) уА. И. Куинджи, а также в студии Ф. Кормона в Париже (1900-1901). Был членом объединения «Мир искусства», занимая пост его председателя в 1910-1918 годах.В исторических картинах молодого мастера [«Гонец» («Восста род на род»), «Заморские гости», «Город строят», «Бой») палитра со временем становится всё ярче, эпизоды минувшего претворяются в подобия символических откровений о судьбах мировых культур, являющих свои общие архаические корни. Историческое развитие всё чаще предстает как цепь вселенских катаклизмов («Небесный бой» - где грозная игра тяжелых облаков словно дублирует битву на земле), средоточием образов нередко становятся легендарные фигуры героев и святых («Пантелеймон-целитель», «Три радости»). В 1910-х годах свои феерические красочные видения художник плодотворно воплощает и в сценографии (оформление спектаклей в Московском Художественном театре и антрепризах С. П. Дягилева в Париже и Лондоне). В этот период Рерих также активно работает и в монументально-декоративном искусстве, став одним из самых ярких представителей «церковного модерна», обновляющего традиционную византийскую иконографию. Однако наиболее крупные его монументальные работы — росписи церкви св. Духа в Талашкине под Смоленском, а также панно «Сеча при Керженце» и «Покорение Казани» для Казанского вокзала в Москвене сохранились. В начале 1920-х годов закрепляется классический стиль Рериха-художника. Обладая фантастическим трудолюбием, он (работая теперь почти исключительно темперой) пишет сразу несколько картин, которые слагаются в единые циклы, «подчиненные одной сущности», «спаянные в незыблемом соответствии красок и формы» как «ожерелья из самоцветов» (по его собственным словам из притчи «Пламя»). Сквозь сильные, яркие по цвету, как бы «космические» образы величественной природы, древних монастырей и символических монументов (наскальные знаки, оживающие фигуры богов и героев) проступают религиозно-буддийские или фольклорные лейтмотивы - Будды-Майтрейи как олицетворения грядущего всесовершенного мирового порядка или Гэсэра, воина-освободителя из монгольского эпоса. Горные вершины воспринимаются как монументальная граница Шамбалы, мистического царства справедливости с царями-жрецами. Лишь одним из многих примеров может служить цикл «Майтрейя», который Рерих в 1926 подарил Максиму Горькому. Рекомендуемый режим просмотра - две страницы на экран.Дополнительные материалы:Галерея искусств 7/41 - Н.Рерих Ю. Н. Рерих. Тибетская живопись

Скачать книгу бесплатно (djvu, 10.89 Mb)

---

Читать «Рерих»