libcats.org
Главная

Петербург. Авиолитграфии А.П.Остроумовой. Вступительная статья Александра Бенуа. Репринт 1922г

Обложка книги Петербург. Авиолитграфии А.П.Остроумовой. Вступительная статья Александра Бенуа. Репринт 1922г

Петербург. Авиолитграфии А.П.Остроумовой. Вступительная статья Александра Бенуа. Репринт 1922г

Виды Питера в исполнении А.П. Остроумовой-Лебедевой.

Мини-альбомчик прилагающийся к книге Н.Анциферова "Душа Петербурга" репринт 1938г.
Литографии Петербурга. Могут пригодиться специалистам для всяких там изысков на календарики, подложки и т.д.
Качество такое пришлось делать из-за желтой бумаги (типа под старину)
Для ценителей вступительная статья Александра Бенуа. Интересна с исторической точки зрения и как источник цитат.
выпуск приурочен к 300-летию Петербурга.

---------------------------------------------------------------------
Анна Петровна много работала в тиражных техниках ксилографии и литографии, и нет ничего удивительного в том, что ее творческое наследие огромно. Нынешняя же выставка ограничена принадлежностью экспонатов к домашней коллекции семьи Синицыных: московский гравер и педагог Николай Васильевич Синицын (1912-2000) в послевоенные годы много общался с художницей, именовавшей его не иначе как ?своим представителем в Москве?; в 1964 году он опубликовал монографию ?Гравюры Остроумовой-Лебедевой?. И хотя в каталог попали и вполне хрестоматийные, не раз воспроизводившиеся изданиями разных музеев листы ?Петербург. Новая Голландия? (1901) или ?Ленинград. Фонтанка и Летний сад в инее? (1929), на всей выставке лежит печать некоего исторического контекста, отмеченного отношениями двух конкретных людей, а потому ? по-своему уникального.

Воспитанница знаменитого гравера Василия Матэ, Остроумова-Лебедева с самых первых своих гравировальных опытов (например, еще в 1899 году, работая над интерпретацией картины Рубенса ?Персей и Андромеда?) стремилась внести живописное начало в сугубо графическое изображение. Трудно назвать художника, более последовательно, чем Остроумова-Лебедева, увековечивавшего город Петра. Формально ее главными памятниками родному городу стали предреволюционная серия ?Больших Петербургов?, внутренне близкая более камерному циклу городских видов 1912 года, а также цветная ксилография ?Дворец Бирона и барки? (1916). Но Остроумова-Лебедева ? не тот случай, когда стоит говорить об отдельных произведениях, не обратив предварительно внимание на личность их автора. Достаточно вспомнить, что с началом войны Анна Петровна не бросилась в эвакуацию и провела в Ленинграде все 900 дней его жестокой блокады.

При всем мастерстве Остроумовой-Лебедевой как гравера (она действительно сумела возродить технику, постепенно становившуюся репродукционной и вспомогательной) не меньший интерес представляют и ее уцелевшие работы в уникальных графических техниках ? например, выполненные карандашом и акварелью ?Петербург. Литовский замок? (1909) и ?Петербург. Ростральная колонна? (1908). Есть и ?промежуточные? листы: автолитографии, чуть подкрашенные вручную. ?В гравюрах она владеет той крепостью штриха, которая ей позволяет доводить до крайней степени убедительного лаконизма передачу своих впечатлений; в гравюрах она как никто умеет, пользуясь минимумом цветовой шкалы, передавать в красках желаемое настроение. В акварелях она радует глаз свободой мазка, и опять-таки эти вещи блещут чарующими переливами и созвучиями красок, необычайно остро подмеченных на натуре?, - писал Александр Бенуа в 1922 году.

Каталог
Петербург. Город.
Популярные книги за неделю:
Только что пользователи скачали эти книги: