The Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org Title: Richard Wagner Author: Jules Champfleury Release Date: November 20, 2010 [EBook #34382] Language: French Character set encoding: ISO-8859-1 *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK RICHARD WAGNER *** Produced by Adrian Mastronardi, Eleni Christofaki and the Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was produced from images generously made available by the Biblioth�que nationale de France (BnF/Gallica) at http://gallica.bnf.fr)
PAR
PARIS
LIBRAIRIE NOUVELLE
BOULEVARD DES ITALIENS, 15
A. BOURDILLIAT ET Ce, �DITEURS
1860
Paris.—Imp. de la Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Breda.
AU ROMANCIER BARBARA.
Elles ne sont donc pas perdues, mon cher ami, les longues soir�es qu'il y a dix ans nous passions � �tudier en compagnie les œuvres d'Haydn, de Mozart et de Beethoven.
Quand je quittai ces heureux quatuors de notre jeunesse, c'est que je compris combien �taient dangereuses les infid�lit�s faites au livre. Les efforts nerveux d�pens�s au service de la musique �taient autant de perdu pour le roman; mais il ne m'en resta pas moins une vive curiosit� pour les œuvres musicales modernes ou anciennes, et mercredi, 24 janvier 1860, � l'audition du premier fragment de Richard Wagner, je sentis pousser sur le riche fumier que nous avions amass� lentement pendant quelques ann�es les fleurs charmantes de l'Initiation en musique.
Je comprenais la pens�e du ma�tre et c'est ce qui motive la pr�sente lettre pour laquelle j'interromps les travaux les plus pressants, me souciant m�diocrement des int�r�ts d'aujourd'hui et de demain, impatient de crier la v�rit�, ne pouvant �chapper � la tyrannie de la pens�e qui m'envoie au cerveau des phrases toutes faites sur l'œuvre de Richard Wagner et [4]qui me commande enfin les lignes qui vont suivre fr�missantes, laissant � peine � ma plume le temps de les tracer.
Richard Wagner! Je retrouve ce nom log� dans un coin de ma m�moire par un critique acad�mique, M. F�tis p�re, de Bruxelles en Brabant, Van F�tis, un rat de biblioth�que, un commentateur sans port�e, un biographe � coups de ciseaux, qui a �crit quelque part que Wagner ��tait le Courbet de la musique.�
Comme vous le pensez, c'�tait dans la pens�e du Flamand une insulte qui me donna longtemps � r�fl�chir. Que pouvait �tre un Courbet en musique? C'est ce que je cherchai p�niblement. Le grand peintre, assailli et insult� depuis si longtemps par les gandins des petits journaux, est un artiste remarquable avant tout par la puissance de son pinceau.
On peut d�couper dans chacune de ses toiles un morceau, c'est de la peinture; mais comme les Fran�ais se connaissent m�diocrement en peinture et qu'ils s'attachent avant tout au sujet, � l'esprit et au joli, Courbet ne pouvait �tre compris.
En m�me temps, l'accusation de r�alisme venait se joindre aux efforts des jaloux pour emp�cher le d�veloppement du ma�tre, et il en �tait de ce mot de r�alisme comme du titre de Musique de l'avenir, dont on a affubl� ironiquement Richard Wagner.
Je parlerai plus tard du titre de Musique de l'avenir, dont les adversaires de Wagner se sont servis longtemps comme d'une massue, croyant l'accabler; mais les massues des journalistes ne sont que des massues des Funambules, en toile peinte avec du foin dedans.
[5]Ne faut-il pas avant tout adresser des remerc�ments aux critiques de profession dont tous les coups portent � faux? Ils arr�tent d'abord la marche de l'homme fort, nuisent � sa fortune, jettent des b�tons dans les roues, creusent des orni�res pour faire verser le char, �l�vent des barricades vermoulues derri�res lesquelles ils se tiennent tremblants, arm�s de vieilles seringues pleines d'encre. Tout d'un coup, apr�s avoir r�par� ses forces, apr�s des mois de d�faillance, l'artiste se rel�ve fier, convaincu, fort, et d'un seul de ses regards il fait fuir les m�diocrit�s, les jaloux, les impuissants, les inutiles, les p�les seringueurs d'encre et il traverse triomphalement la voie sur laquelle s'empresse une foule enthousiaste.
Tel est Wagner aujourd'hui, apr�s la s�ance du mercredi 24 janvier 1860, qui restera une date dans l'�ph�m�ride des arts.
D�s l'arriv�e du ma�tre � son pupitre, je compris � la physionomie de l'orchestre que la cause �tait gagn�e. Les musiciens se d�rang�rent avec respect et joie, impatients de commencer et saluant l'arriv�e de Richard Wagner par des applaudissements d'archets sur le bois de leurs instruments.
Wagner est p�le avec un beau front dont la partie pr�s de la racine du nez offre des bosses tr�s-accus�es. Il porte des lunettes et des cheveux abondants sans exag�ration. C'est une nature bilieuse, ardente au travail, pleine de conviction, les l�vres minces, la bouche l�g�rement rentr�e et le trait le plus caract�ristique dans les d�tails vient de son menton, se rapprochant de la famille des mentons de galoche.
Il y a en lui de la timidit�, de la na�vet�, du contentement des murmures d'une salle qui para�t dispos�e � �couter religieusement; de cette personnalit� allemande et modeste jaillit[6] une sorte de charme particulier auquel nous ne sommes gu�re habitu�s.
Cet homme, je le sens, n'a rien de commun avec les compositeurs excentriques qui s'habillent bizarrement, essayent d'influencer la salle par un regard satanique et secouent une longue crini�re, plate comme des baguettes de tambour ou fris�e comme un caniche.
Wagner s'est � peine tourn� vers le public, sinon pour le saluer, et il est en train de donner ses derni�res instructions aux musiciens group�s autour de lui.
Que se passe-t-il dans l'esprit de l'artiste qui tourne le dos au public, et qui va dans cinq minutes �tre jug� par des Parisiens, c'est-�-dire des �tres qui veulent �tre amus�s avant tout, et dont les repr�sentants les plus imm�diats, les directeurs de th��tre, ont protest� de tout temps contre les tentatives nouvelles?
En cinq minutes, un jugement peut �tre rendu par ce jury frivole contre un homme qui donne en une heure le r�sultat de trente ans d'�tudes, de souffrances et d'abn�gation.
Et les musiciens qui n'ont r�p�t� que trois fois ces œuvres nouvelles!
Et les choristes m�les, qui sont d'honn�tes Allemands amateurs, qu'on a r�unis � la h�te pour le concert!
On parle des �motions du condamn� � mort quand le juge vient lui signifier que le moment fatal est arriv�. L'Art renferme des �motions non moins cruelles qui se r�p�tent journellement.
Je n'ai pas le programme du concert sous mes yeux; par[7] quoi commen�ait-on? Sont-ce des fragments de Lohengrin ou de Tannhœuser?
Qu'importe? Je ne pr�tends pas donner une analyse r�guli�re de chacun de ces fragments, mais la somme de sensations que j'ai recueillies de l'ensemble.
J'avoue que l'absence de m�lodies, dont les pr�tendus connaisseurs parlaient depuis longtemps dans les revues et les gazettes, me pr�occupait vivement; et les tentatives que j'avais entendues en France dans ce m�me sens, n'�taient pas propres � faire de moi un enthousiaste.
Des orchestrations �tranges, des accouplements bizarres d'instruments � timbres ennemis, des m�lodies singuli�res rompues tout � coup comme par un m�chant gn�me, des arm�es formidables d'instrumentistes et de choristes, des t�l�graphes portant le commandement du chef d'orchestre � d'autres sous-chefs dans d'autres salles, � la cave et au grenier, me donnaient un certain effroi de cette musique de l'avenir d'outre-Rhin, dont les critiques s�rieux ne parlaient qu'avec d�dain.
D�s les premi�res mesures de l'ouverture, les critiques chagrins qui trompent le public par esprit de d�nigrement hostile et par une jalouse impuissance, comprirent qu'ils n'avaient qu'� fuir, car Richard Wagner �tait applaudi par la foule fr�missante, qui a le sentiment du Beau et du Juste, et qui se sentait remu�e jusqu'au plus profond de son �tre par des ondes musicales qu'un navigateur venait de d�couvrir.
Absence de m�lodies, disaient les critiques.
Chaque fragment de chacun des op�ras de Wagner n'est qu'une vaste m�lodie, semblable au spectacle de la mer.
Quel est celui qui, jetant les yeux sur l'Oc�an troubl� ou[8] la bleue M�diterran�e, s'aviserait de vouloir y batir une petite maison blanche � volets verts?
Une fois entr� dans ces flots d'harmonie souveraine dont Wagner a le secret, ne serait-ce pas d'un idiot que de demander un petit air de la Fanchonnette?
La musique de Wagner me reporte � des �poques lointaines o� seul, dans un petit village normand, �tendu dans les gen�ts sur la falaise, je regardais la mer toujours belle et toujours nouvelle, d�fiant l'ennui, et portant aux grandes pens�es.
Il y a un c�t� religieux dans l'œuvre de Wagner, le c�t� religieux que vous laisse une for�t �paisse, quand vous la traversez en silence. Alors se d�tachent une � une les passions de la civilisation: l'esprit quitte sa petite bo�te de carton o� chacun a la coutume de l'enfermer pour aller en soir�e, au spectacle, dans le monde; il s'�pure, grandit � vue d'œil, respire de contentement et semble grimper jusqu'� la cime des grands arbres.
Ce ne sont pas des phrases.
Mais comment rendre, sinon par des analogies de sensations, la langue mystique des sons enivrants?
Cependant il faut essayer de faire comprendre � ceux qui ignorent, que la musique de Wagner n'est pas de la musique imitative.
Dans la symphonie des Saisons, Haydn a tent� d'indiquer �le passage de l'hiver au printemps.� Ainsi que celles-ci les paroles suivantes sont textuelles: �Les �pais brouillards par lesquels l'hiver commence.� Tentatives d'un grand ma�tre[9] qui ont amen� � sa suite de singuliers disciples.
Coucher de soleil, la lune � demi voil�e, le chant de l'alouette dans les bl�s et jusqu'au vol rapide d'un oiseau � long bec traversant le paysage, voil� ce que les singes de la musique imitative ont pr�tendu montrer dans leurs symphonies.
C'est l� ce qu'on pourrait appeler dans le mauvais sens du mot, du r�alisme en musique, l'enjambement monstrueux d'un art sur un autre art, le m�lange frelat� aussi �quivoque qu'une grappe de raisin greff�e sur un poirier.
Wagner n'appartient en rien � cette �cole. Il semble pu�ril d'insister l�-dessus; mais j'�cris surtout pour des gens qui ne pourront entendre ces concerts.
Le compositeur se rapprocherait plut�t des lignes que Beethoven a �crites en regard d'un passage de la Symphonie pastorale: �Plut�t expression de sentiment que peinture.� Belle parole plus juste que celle d'Haydn.
Ce n'est pas encore l� ce qui peut rendre la musique de Wagner. Je ne connais ni le sujet de ses op�ras, ni la splendide �toffe qui les recouvre. Je n'ai vu que des morceaux de cette �toffe. Il me semble qu'un fragment de tapisserie du moyen �ge me tombe tout � coup sous les yeux. Des t�tes de chevaliers dessin�es � l'aiguille � grands traits apparaissent; un varlet coup� � mi-corps tient un faucon sur le poing. Dans un coin de la tapisserie est �crit en lettres gothiques: Amadis de Gaule.
Toute une �poque se d�roule: les gestes de Charlemagne, les chevaliers de la Table Ronde, les douze preux, des personnages vaillants, plus grands que nature, avec des durandal formidables et des casques de g�ant.
Dans les fragments du Tannhœuser, de Lohengrin, de Tristan[10] et Isolde, du Saint-Graal, sans qu'il y ait imitation de furieux combats, toute une �poque chevaleresque repara�t, maintenant que de sang-froid je puis me recueillir.
Les personnages des drames de Wagner appartiennent � ces temps h�ro�ques dont les fr�res Grimm ont recueilli pieusement les traditions en Allemagne. Quoique la fabulation du drame de Wagner n'appartienne pas au vieux po�me allemand de Parcifal, le Lohengrin du compositeur n'est-il pas le m�me que celui de la l�gende?
�Lohengrin allait justement, en ce moment, mettre le pied � l'�trier; alors parut sur l'eau un cygne qui tra�nait derri�re lui une barque. A peine Lohengrin l'eut-il aper�u, qu'il s'�cria:
�—Bonne nuit, mon coursier, � l'�curie! Je veux aller avec cet oiseau et le suivre o� il me conduira.
�Dans sa confiance en Dieu, il ne prit point de vivres avec lui; apr�s cinq jours de navigation sur la mer, le cygne fourra son bec dans l'eau et prit un poisson; il en mangea la moiti�, et donna l'autre moiti� au prince.�
Aux Italiens, je n'ai pas voulu lire le livret: avant tout, j'avais soif de musique; le drame m'e�t pr�occup�. Un concert n'est pas une repr�sentation; les vrais musiciens ne connaissent d'autre langue que la langue des sonorit�s et l'imprimerie n'a que faire devant un orchestre.
Plus tard, quand seront repr�sent�s les op�ras dans leur ensemble, la question sera tout autre. Il sera bon de voir comment le compositeur, qui est son propre po�te, a fondu en un ces deux arts diff�rents.
Apr�s la premi�re partie du concert, ce fut un bruit dans le foyer, des conversations haletantes, pr�cipit�es, des acclamations spontan�es et des d�nigrements sans port�e. La bataille �tait gagn�e, mais il y avait (ce qui ne se voit jamais[11] dans la guerre), des esprits en arri�re, embourb�s dans un foss�, loin du danger, qui essayaient de m�dire du vaillant g�n�ral.
Ils �taient peu nombreux, on les comptait et ils parlaient avec les grimaces et la col�re de singes devant qui on admirerait une belle �toffe, et qui la d�chireraient en mille morceaux.
Il para�t que l'artiste a besoin d'�tre excit� par ces animaux malfaisants, car de m�me qu'aussit�t qu'un �ne vient au monde, il pousse dix gourdins pour le rosser, � peine un grand esprit se montre-t-il dans l'ar�ne, qu'il a � ses trousses cinquante aboyeurs.
L'ouverture de Tannhœuser �tait d�j� connue � Paris de quelques-uns qui l'avaient entendue dans un concert � un franc, entre une polka et un quadrille, autant que le permettaient les aimables conversations des coulissiers et des filles; mais si les hommes avaient chant� plus juste le chœur de l'introduction, quel effet n'e�t-il pas produit?
Il faut laisser aux critiques le soin de parler de di�ses, de b�mols, de tonalit�, de modulations ascendantes, de chromatique, etc.; ce qui me reste � dire est plus int�ressant.
Le fragment du Saint-Graal est un de ceux qui m'a le plus frapp� par son mysticisme religieux et le fr�missement de chanterelle des violons, � la fois doux, clair et transparent comme du cristal. L'orchestre s'anime peu � peu, et arrive[12] � une sorte d'apoth�ose rayonnante, dor�e comme le soleil, qui transporte l'auditeur dans des mondes inconnus.
Au moment de mettre sous presse, on m'a procur� le livret de concert. Il est bon de citer le fragment de Saint-Graal, tir� de l'op�ra de Lohengrin:
�D�s les premi�res mesures, l'�me du pieux solitaire qui attend le vase sacr� plonge dans les espaces infinis. Il voit se former peu � peu une apparition �trange, qui prend un corps, une figure. Cette apparition se pr�cise davantage, et la troupe miraculeuse des anges, portant au milieu d'eux la coupe sacr�e, passe devant lui. Le saint cort�ge approche; le cœur de l'�lu de Dieu s'exalte peu � peu; il s'�largit, il se dilate; d'ineffables aspirations s'�veillent en lui; il c�de � une b�atitude croissante, en se trouvant toujours rapproch� de la lumineuse apparition, et quand enfin le Saint-Graal lui-m�me appara�t au milieu du cort�ge sacr�, il s'ab�me dans une adoration extatique, comme si le monde entier e�t soudainement disparu.
�Cependant, le Saint-Graal r�pand ses b�n�dictions sur le saint en pri�re et le consacre son chevalier. Puis les flammes br�lantes adoucissent progressivement leur �clat; dans sa sainte all�gresse, la troupe des anges, souriant � la terre qu'elle abandonne, regagne les c�lestes hauteurs. Elle a laiss� le Saint-Graal � la garde des hommes purs, dans le cœur desquels la divine liqueur s'est r�pandue, et l'auguste troupe s'�vanouit dans les profondeurs de l'espace, de la m�me mani�re qu'elle en �tait sortie.�
Que les esprits po�tiques relisent ces lignes et les habillent des m�lodies de l'imagination, ils pourront se faire une id�e du profond sentiment musical du Saint-Graal.
Deux heures de cette musique m'ont laiss� sans fatigue, heureux et plein d'enthousiasme.
Si Wagner se rattache � la grande �cole allemande de Mozart et de Beethoven, c'est par la simplicit� de l'orchestration.
Le bruit, qui a �gar� tant de compositeurs � la recherche[13] d'effets nouveaux, est heureusement exil� de son œuvre.
Il est grand, �loquent, passionn�, imposant avec peu de moyens: son orchestration est large, p�n�trante, remplit la salle. L'attention n'est distraite par aucun instrument; ils sont harmonieusement fondus en un seul.
On dit le grand compositeur bris� et portant des traces visibles d'alt�ration sur sa physionomie.
Ce ne sont pas les fatigues de ces derniers concerts, l'accueil du public a �t� trop enthousiaste et trop d�cisif � la soir�e d'avant-hier; mais ce sont des angoisses et des amertumes de quinze ans que le temps enl�vera difficilement.
Quelle destin�e que celle de Richard Wagner!
Qui ne conna�t les derni�res ann�es de la vie de Beethoven, quand aigri, hypocondriaque, maladif, il �tonnait ses compatriotes par sa vie solitaire?
Beethoven, devenu sourd, conduisant l'orchestre malgr� sa surdit�, et s'effor�ant de comprendre ses interpr�tes par le regard.
Il n'y a rien de plus terrible dans l'enfer du Dante. On croirait que le peintre Goya, aveugle � Bordeaux, peut seul marcher de pair dans l'infortune avec Beethoven atteint de surdit�.
Richard Wagner a r�uni en lui ces deux grands malheurs: sourd et aveugle.
Proscrit d'Allemagne � la suite d'�v�nements politiques,[14] il y a plus de dix ans qu'on joue ses op�ras et qu'il ne peut ni les voir ni les entendre.
Ni Tannhœuser, ni Lohengrin n'ont pu lui ouvrir les portes de son pays natal.
Les Allemands ont acclam� son nom, ses œuvres ont d�fray� tous les th��tres prussiens et autrichiens, et lui vivait retir� dans une modeste retraite � Zurich, �coutant le soir si le vent ne lui apportait pas des lambeaux de ses m�lodies, � l'heure o� ceux qui l'emp�chaient de rentrer en Allemagne jouissaient de ses expansions musicales.
Est-il assez digne d'int�r�t l'artiste qui n'entend ni ne voit ses musiciens et ses chanteurs? Les murmures d'une salle attentive, les fr�missements �lectriques qui parcourent tout un public, jusqu'� son silence glacial quand le compositeur s'est �gar�, tous ces enseignements, qui servent de jalons � une œuvre nouvelle, �taient perdus pour Wagner.
L'exil n'est pas un puissant mobile de l'Art. Beaucoup risquent de s'y �teindre dans d'am�res r�criminations ou des assoupissements morbides. Wagner a �chapp� � ces d�faillances; retir� depuis quelques ann�es � Zurich, il a compos� deux op�ras nouveaux, et il a choisi Paris comme le creuset o� viennent se fondre et se faire contr�ler les m�taux pr�cieux qu'on d�couvre � l'�tranger.
Les trois concerts actuels qui vont se donner successivement ne sont que des pages d�tach�es de grands po�mes d�j� connus; au printemps, Paris pourra jouir des op�ras in�dits dans leur ensemble, sous la direction du grand ma�tre, qui ne vient prendre la place de personne. Au printemps, accourront de toute l'Allemagne chefs-d'orchestre, ma�tres de chapelle, cantatrices, chanteurs et choristes, toute une arm�e d'Allemands, empress� de recevoir les instructions de l'artiste.
L'audition � Paris des deux op�ras de Wagner ne sera[15] qu'une sorte de r�p�tition donn�e � l'Allemagne; mais quel int�r�t offrira cette r�p�tition! Et ne faut-il pas remercier le Destin qui pousse � son gr� les hommes �� et l�, les transplante de leur pays natal pour activer les id�es nouvelles sur une terre �trang�re?
L'homme est sacrifi�, mais l'Art y trouve son compte.
Je cherche et je ne trouve nulle part de martyre comparable � celui de Wagner.
Dans son œuvre pas de col�res!
J'aurais voulu entendre un fragment plein de temp�tes et de dissonances, qui f�t mal aux oreilles, qui bless�t le public jusqu'au sang. Par l� l'artiste se serait veng�. Quel beau spectacle que celui d'hommes qui interdisent � un artiste de baiser le sol natal et qui en sont punis par le ch�timent de m�lodies aga�antes, faisant grincer les dents de ceux qui l'�coutent, s'accrochant aux souvenirs comme un voleur � un habit, apportant dans la nuit des cauchemars vengeurs!
Wagner s'est montr� plus noble.
La beaut�, la grandeur et le calme semblent les pi�destaux sur lesquels il a pos� ses l�gendes.
Chacun de ses op�ras est une aspiration � cette musique de l'avenir dont les sots et les gens frivoles ont parl� sans la conna�tre.
Une f�licit� rayonnante ressort de l'ensemble de sa puissante harmonie.
Je l'ai dit dans la Mascarade de la vie parisienne:[16]
L'artiste est une oie dont on cloue les pattes sur une planche et qu'on laisse mourir aupr�s d'un grand feu, afin que son foie augmente.
Par ce proc�d�, on obtient le p�t� de foie gras. Quand il est bien accommod�, c'est un bon manger.
Nuit du 27 janvier 1860.
FIN
La ponctuation a �t� normalis�e.
L'orthographe de l'imprimeur a �t� conserv�e.
End of the Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury
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Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
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To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation
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state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
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permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
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Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
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information can be found at the Foundation's web site and official
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Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
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increasing the number of public domain and licensed works that can be
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array of equipment including outdated equipment. Many small donations
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